сегодня 26 сентября, среда. Но и это пройдет... Впрочем, я лгу.


Disclaimer · Новости · Отзывы · Ссылки ·
Контакты · Добровольные пожертвования

Мой дневник

Мой дневник





Поставьте к себе на сайт баннер:

Код:
<a href="http://alokis.com" title="Алеша Локис. Запретные влечения"><img src="http://alokis.com/Images/banner88x31a.gif" alt="Алеша Локис. Запретные влечения"></a>
еще варианты:









Мои друзья:
Нимфетомания

INFOBOX - хостинг php, mysql + бесплатный домен!

Русская эротика



Новости

08.02.09

«Мы ближе смерти, когда мы дети...»

На экраны кинотетров вышла «Загадочная история Бенджамина Баттона». Слухи об этом фильме, номинированном на «Оскар», появились еще до того, как он вышел в кинопрокат. Пятого февраля его впервые увидел российский зритель. Некоторым картина напомнила «Форреста Гампа», другим показалось, что местами фильм излишне затянут. И хотя мнения блоггеров разнятся, большинство не отрицает того, что фильм снят талантливо и интересно...

— Начиная с собранной из разноцветных пуговиц заставки Paramount Pictures и заканчивая птичкой-колибри, хлопающей крыльями за стеклом больничной палаты, этот фильм проведет зрителя через удивительный красоты коридор времени, тихо нашептывая на ухо сказку о человеке, которому по странному стечению обстоятельств было суждено родиться не таким, как все. Новый фильм Дэвида Финчера поставлен по мотивам небольшого рассказа Скотта Фитцжеральда о человеке по имени Бенджамини Баттон, появившемся на свет старцем и закончившим дни в пеленках на руках любимой женщины. В этой истории есть тайна, есть философия, но совсем нет загадочности. Удивительный феномен Бенджамина (Брэд Питт) воспринимается как нечто обыденное не только героями картины, но и нами — зрителями. Скорее всего, фильм и вовсе бы ничего не потерял, если бы речь шла о самом обыкновенном человеке, который прожил свою жизнь не задом наперед, а как все остальные люди — покрываясь морщинами, седыми волосами, зарабатывая ревматизм и традиционный старческий маразм. Общее впечатление от такого развития событий ухудшилось бы едва ли. В рассказе Фитцжеральда была интересная мысль о том, как сложилась бы судьба человека, родись он обремененным жизненным опытом (в практической его части), но девственно чистым в эмоциональном плане. Финчер же от этой идеи отказался. Его Баттон отличается от книжного тем, что воспринимает с читстого листа абсолютно все. А в таких условиях феномен «старения наоборот» становится не таким уж и важным, чтобы строить на нем весь фильм. К чести Финчера, он вытягивает картину на высокий уровень другими, несюжетными, несценарными средствами, а именно — атмосферой, которая благодаря невероятной красоты визуальному стилю вкупе с музыкальным обрамлением Александра Деспла с лихвой компенсирует и нещадный хронометраж, и предсказуемость всех без исключения сюжетных коллизий, — читаем в блоге kostya-a-a.

— Нью-Орлеанский часовщик работал над заказом для городского железнодорожного вокзала, когда получил известие о гибели своего единственного сына в Европе. Когда работа была завершена и вокзал с новыми часами открылся, все очень удивились: стрелки двигались по циферблату в обратном направлении. Часовщик объяснил: он сделал так, чтобы погибшие солдаты могли снова родиться и прожить жизнь. В день окончания войны, в конце 1918 года, в семье владельца пуговичной фабрики на свет появился мальчик, больше похожий на полуживого старика, чем на нормального младенца. Мать умерла при родах, отец подбросил сына-урода на крыльцо дома престарелых, где он и вырос, год от года молодея, пока не превратился к сорока годам в Брэда Питта, каким мы его знаем.
Для Фицджеральда, по новелле которого снят фильм, день рождения героя имеет особую символику: Великая война, «потерянное поколение»... Сегодня исходный контекст считывается плохо, но загадочная история от этого только выигрывает, на первый план выдвигаются мотивы более универсальные: жизнь, смерть, юность, старость, случай, судьба. Но Финчер безупречно угадал жанр: аллюзии сюда можно вчитывать какие угодно, от библейских (Бенджамен-Вениамин) до экзистенциальных, но по сути «Загадочная история Бенджамена Баттона» — сказка, и кинематографически картина решена в соответствующей эстетике, которая по интонации и изобразительным средствам ближе позднему Бертону («Крупная рыба»), чем мыслящему обычно куда более жестко и конкретно Финчеру. Чтобы подчеркнуть не просто фантастичность, но именно сказочность (в терминологическом смысле слова) сюжета, Финчер в качестве одного из лейтмотивов — а фильм весь строится на разветвленной системе лейтмотивов (повторяющихся реплик, образов, сюжетных ходов), которая достойна отдельного описания — проводит через всю картину книжку «Сказки просто так» — к ней время от времени, в разном возрасте и на разных этапах жизненного пути, возвращается героиня Кейт Бланшетт... — отмечает _arlekin_.

— Новелла Ф.С. Фитцджеральда интересна скорее по своей форме, нежели по содержанию.

Наполнить симпатичную фабулу о жизни от старости к молодости захватывающим содержанием — задача непростая. Такая жизнь в общем, конечно, интересна, но в частностях оказывается довольно заурядной.
Детство Бена Баттона проходит в доме престарелых среди «сверстников». В молодости и зрелости он — моряк, которому даже удалось поучаствовать в WWII. Старость проходит в путешествиях по миру, а полное впадание в детство проходит снова в доме престарелых рядом с любовью всей жизни.
К сожалению, главным в приключениях Бена Баттона являются не события, а постоянные философски-грустные размышления о таком вот увядании наоборот. А фильм длится более двух с половиной часов.

Любопытны нюансы политкорректности. Так, белый отец Бена Баттона подбрасывает младенца в дом престарелых, где за белыми стариками присматривает парочка черных. И негритянка становится матерью для Бена. А вот когда начинается WWII белый капитан судна, на котором трудится Бен, без стесненения в очень резких выражениях отзывается о японцах. Даже в советских фильмах про войну я не слышал, чтобы так говорили о немцах.

Но самое поразительное — вот что. В фильме помимо всего прочего рассказана история выдающейся американской балерины, которая была удостоена чести выступать с труппой Большого театра. Так вот, дочь этой балерины не знает, что ее мать — выдающаяся танцовщица. При этом мать воспитывала дочь с самого рождения и никаких разлук в стиле бразильских сериалов у них не было.

Фильм вобрал в себя много неприятно-американских черт, а ожидания чего-то сравнимого с Форрестом Гампом не оправдались.

Впрочем, впечатляет операторская работа, и визуальные эффекты, связанные с изображением одного и того же человека в разных возрастах, от раннего детства до глубокой старости. В этих планах кино весьма качественное и интересное.

Фильм обязательно нужно было бы смотреть, если бы это была дебютная работа какого-нибудь молодого режиссера. Но снял его ни много ни мало Дэвид Финчер. Поклонники «Бойцовского клуба» и «Семь» будут разочарованы, — считает pinkerton007.
— Был бы совершенно очарователен, если бы не был так затянут. Много лишнего. Вот в отличие от «Миллионера из трущоб», где лишнего вообще нет и каждый кадр работает на сюжет, тут я бы повырезала минут на 30 — не меньше. Есть сцены, которые вообще не нужны, нафига они вставлены — непонятно. Кусок с автомобилем, которые «если бы водитель не пошел попить чай, если бы чувак завел будильник, если бы она не забыла пальто» — выбивается из повествования фильма, стиля и ритма... нафига? Кусок вообще как не отсюда. И вообще кусок с ногой — он фильму был не нужен — лишний сюжет, если его выкинуть — ну совершенно бы фильм ничего не потерял, ибо на эту ногу ничего потом не завязано (потому что прекратить танцевать и вернуться домой героиня могла и по любой другой причине, не занимающей столько экранного времени). Ну и еще помаленьку там да тут.

Фильм хороший... но Финчер чего-то размяк и оставил слишком много того, чего стоило оставить на полу монтажной. Вроде в фильме «Семь» такого нет, хотя надо пересмотреть.

Грим шикарный, как и Питт вообще, хотя старческий голос он держит ИМХО слишком долго, — высказывается hope1972.
— Посмотрел историю Бенждамина Баттона. Мне не понравилось, по личным темам. Но, безусловно, это кино будет классикой, и лет через 50 его будут смотреть с удовольствием. Финчер и Питт вместе выдают только шедевры. Молодцы, — замечает gillesde-rais.

— Посмотрели с подружкой на ДВД «Загадочную историю Бенджамина Баттона» с Брэдом Питтом, номинант на Оскар. Едва асилили. Задумка интересная, но почти три часа тягомотины и отсутствие динамики затмили и игру актеров, и спецэффекты... ИМХО самый лучший эпизод — где Питт в темных очках и кожаной куртке несется на мотоцикле, — orientalbirdie.

— Посмотрела Загадочную историю Бенджамина Баттона, долго потом уснуть не могла, проснулась тоже с мыслью о фильме... и сейчас вот опять думаю... Родиться старым, чтобы молодеть всю жизнь и в конце умереть младенцем на руках у любимой женщины... По-моему, это жестоко... очень...

А еще думаю, интересно, а как лучше: быть молодым — потом стареть, или быть старым — а потом молодеть? — задается вопросом i2006.
— Фильм действительно шедеврален. Ну, или по крайней мере близок к определению шедевра. Два с половиной часа пролетели незаметно, и на протяжении всего хронометража я жил единой жизнью с героями этой удивительной картины, снятой по одноименному рассказу американского писателя Скотта Фицджеральда. Представьте себе, что в наш с вами бренный мир, где все мы проходим жизненный путь от колыбели до могилы, внезапно явился человек, от самого своего рождения выглядящий как древний старец. И его жизненный путь проходит в обратном порядке: с годами он становится все моложе и здоровее на вид, но его душа переживает в точности то же самое, что и все мы: интерес к окружающему миру, первая любовь, первая разлука, неминуемые расставания с родными и близкими людьми... Можно ли назвать такую жизнь проклятием? Или же, будучи не таким как все, герой все равно остается человеком. Самым обыкновенным человеком, на жизненом пути которого встречаются самые обыкновенные люди. Вот только зачастую мы забываем о том, что каждый человек приходит в этот мир, будучи наделенным каким-то особенным даром или талантом, который реализовывается в течении всей жизни. И неважно, на сколько лет ты выглядишь — главное то, что творится у тебя в душе, ведь истинный возраст измеряется не количеством вдохов-выдохов, но волей к жизни ради самореализации. И если ты чувствуешь, что зашел в тупик — никогда не поздно начать все с начала — было бы искреннее желание, а силы всегда найдутся. Как в песне поется — «Главное, ребята — сердцем не стареть».

В фильме очень много мудрых фраз и символов. В очередной раз поднимается тема о том, что все происходящие события — череда случайностей, что жизнь невозможна без смерти, что любовь невозможна без понимания ответственности. Иногда приходится расставаться с любимым человеком, что бы не поломать жизни ни ему, ни себе. Даже если это может показаться абсурдным — время все расставит на свои места, и когда-нибудь мы обязательно переосмыслим произошедшее на жизненном пути, и возможно, поблагодарим тех, кого не могли понять десятки лет назад...

По визуальному исполнению «Загадочная история Бенджамина Баттона» уже тянет на Оскар. Начиная от операторской работы и актерской игры (я снова поверил в то, что у Брэда Питта остался талант!..) и заканчивая искуснейшим гримом... Пo сюжету — практически каждый зритель найдет в фильме что-то близкое ему лично, если вы еще не разучились думать в кино, а не просто смотреть на пушки-тачки-спецэффекты. Настоятельно рекомендуется всем, кто способен чувствовать, кто находится в поиске своего призвания, кого гложат сомнения в правильности принятых решений.

В общем, рекомендую. Пока что — лучшее, что я смотрел в 2009-м году. Но ведь год еще только начинается ^__^ — делится idfongwong.

— Посмотрел фильм про Бенджамина Баттона. Проникновенно, красиво, странно, легко, здорово, величаво, на века. Дэвид Финчер, спасибо! Вся команда фильма — молодцы! Смотрите хорошее кино! — рекомендует maminsyn.
— Вы знаете ощущение полного отчаянья, которое можно испытать после просмотра фильма? После фильма, от которого ты совершено этого не ждешь? После фильма, который вначале сулил тебе только милое произведение с серьезной идеей? Я сегодня это испытала... Наверное, я слишком впечатлительный человек или просто мне нельзя смотреть фильм, где идет речь о таких понятиях, как «судьба», «старость», «молодость» и «время». Знаете, мне 19 лет, как говорится, вся жизнь впереди, но мне вспоминается стихотворение Мандельштама, где говорилось о том, что мы ближе смерти, именно когда мы дети... Все заканчивается и начинается с пеленок... хех...

Я говорю о фильме Финчера... о фильме под названием «Загадочная история Бенджамина Батонна»... В конце фильма остались слезы, эмоции, слова в голове и страх. И дело даже ни в старости, ни в молодости и даже ни в самой жизни. Дело все в том, что нет ничего вечного...все как песок сквозь пальцы и становится страшно! Я боюсь потерять все, что есть у меня сейчас. Боюсь потерять то счастье, ту любовь, ту радость... И самое забавное, я знаю, что рано или поздно это случится! И я, да никто не в силах остановить время. И если честно, я не могу даже представить, КАК можно по-другому... В фильме главный герой не старел, а молодел... но смысл остается прежним: нельзя вечно быть. Ничему, — пишет OlKKa_Spb.

— Посмотрите, ребятки, еще одну картину про Великую Любовь: «Загадочная история Бенджамина Баттона». Сильный фильм, терпкое послевкусие. Не умею писать рецензии. И не стоит, я думаю. Смотреть надо, а не рецензировать. А это действительно стоит посмотреть. Только не стоните по поводу затянутости, как есть — тютелька в тютельку, это же жизнь человеческая, ни грамма больше, ни грамма меньше. Красивые актеры, волшебная игра, продуманный сценарий, ну и несравненный Финчер. Не успев выйти на большие экраны, фильм прочно обосновался в 20ке лучших фильмов кинопоиска. И не зря, поверьте, заслуженно, — poduska.
— Фильм из очаровательных деталей. От сыплющихся водопадом пуговиц, составляющих мозаику логотипа братьев Уорнеров, до тонких балетных па и семь раз бьющей молнии в бедолагу в течение всего фильма (все точно — семь, мы считали!). Фильм о старости и о любви. Фильм спокойный, размеренный, не броский, но способный удержать разношерстную аудиторию зала в тишине в течение трех часов. Фильм о красоте жизни. Хороший, особенный. Первый раз слышу, чтобы в Краснодаре захлопали:-) — описывает qualar.

— «Загадочная история Бенжамина Баттона» — сказка. Взрослая сказка. Наполненная до краев образами, метафорами, размышлениями. Ее главный герой — время. Таинственное, безжалостное, властное яявление. Заполучить такого актера на главную роль — непростая задача. Заставить его играть еще сложнее. Главная героиня — любовь. Тоже капризная, избалованная дама. С такой парой работать уж совсем невозможно. Но Финчеру все удалось. Этим фильмом он впервую очередь поднял планку для себя. Показал себя полностью зрелым, сформировавшимся мастером, способнным создавать шедевры. На свой «Оскар» он уже наработал. И мне кажется, Финчер его получит в этом году... — делится kravdiy.
— Забегая вперед, нельзя не заметить, что «Загадочная история Бенджамина Баттона» — это плавный переход кино на следующий виток эволюции. Дэвид Финчер, словно альпинист, водружающий символический флажок в непреодолимую вершину жанра, достиг той высоты, которую, кажется, уже никто не превзойдет. И сложно даже представить, как в дальнейшем впечатленные действом и ищущие оправдания за собственную беспомощность кинематографисты будут давиться приступами зависти, традиционно жалуясь при этом на извечно бастующих сценаристов и мировой финансовый кризис. Вне всякого сомнения, эта картина вызовет всплеск эмоций, но важно выявить для себя лишь две простейшие истины. Все сто лет существования Голливуд стремился к созданию иллюзий, реалистичных не меньше самой реальности, и Дэвид Финчер, гениально экранизировавший интереснейшую из них, не только эффектно утер нос всему кино-мейнстриму разом, но и воскресил практически забытое понятие магии в кино.

В основу повествования легла коротенькая новелла Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, которая в свою очередь родилась из реплики Марка Твена «Жизнь была бы куда лучше, если бы мы рождались в возрасте 80 лет и постепенно приближались к своему восемнадцатилетию». Финчер позаимствовал из текста лишь концепцию рассказа, где жизнь протекает задом наперед, и, технически оживив метаморфозы обратного старения, добился феноменального результата. Он, будто часовщик, выверил картину по секундам, совершенно точно представляя, какой эффект она будет производить на зрителя. Как результат, по мере просмотра возникает впечатление, что постепенно молодеешь вместе с героем Брэда Питта, который сумел передать непростую палитру оттенков каждого этапа, прожитого его персонажем, с мудростью, достойной отдельной статуэтки «Оскар». Лента неуловимо и подсознательно возвращает зрителя в детство, рождает аллюзии с самым первым знакомством с кино, когда оно, вопреки всему, удивляло и восхищало.
Повествование строится на замечательных в своей органичности эпизодах, доказывающих особую осмысленность работы Финчера, для которого было необычайно важно снять картину с позиции перфекциониста, выражающего сюжетную эмоциональность не словами, не лицами актеров, а исключительно картинкой. В «Баттоне» зрителя постоянно отсылают к печальному созерцанию оживших старых и выцветших фотографий, в которых создатели образно и вручную раскрасили каждую деталь. Безусловно, поражает воображение и сказочно омолодившаяся Кейт Бланшетт, выплясывающая неописуемые пируэты в бельведере — вызывает абсолютное восхищение сцена, в которой камера поставлена так, что открывается, казалось бы, издевательски простой ракурс, но традиционный балет превращается в ожившую музыкальную шкатулку. Благодаря подобным приемам картина оказывается тем самым случаем, когда руками лучше не трогать — боязно. Ибо в каждом кадре ощущается едва уловимая хрупкость, словно имеешь дело не с фильмом, а с чужим сном, волшебным образом перенесенным на пленку.
С каждым кадром нарастает чувство необратимости и даже обреченности, и нельзя не вспомнить одного творческого садиста, который закончил свой эффектный фильм унылыми словами: «Время разрушает все». Финчер, пребывая в какой-то мере в заложниках довольно схематичного сценария, к счастью, не скатился до подобной банальности, ибо его трепетное отношение к жизни априори не укладывается в типовой временной отрезок. Его обманчиво громоздкая картина предметом изучения выбирает не время даже, а его производные: история движется к концу, а для кого-то — к началу, а фильм в натуралистичных подробностях рассказывает о чередующихся случайностях, сформированных в бренное существование. О трогательной неуловимости момента, порой являющегося фатальным в чьей-либо судьбе. О неизменно глупой молодости, непременно мудрой зрелости, неизбежности смерти и, конечно же, о вечной жизни настоящей любви. Разумеется, Дэвид Финчер — не первый режиссер, который попытался отразить все экзистенциальные тонкости в формате развлекательного кино. Другое дело, что он — единственный, кто убедил, что подобное действительно возможно, — заключает standee.

Источник: prm.ru

«Сначала наш мир един, потом делится на две неравные части. Первая, большая и важнейшая, именуется, как выясняется позже, "мама". Вторая, представляющая прочую несущественную малость, включает в себя всю остальную вселенную.
В дальнейшем вторая часть неуклонно увеличивается за счет первой, проявляет самостоятельность, дробится на независимые объекты. Это интересно, но утомительно. Процесс взросления – сплошная уступка множественности. К старости количество осознанных нами отдельностей превосходит все мыслимые границы; возможно, именно от этого-то мы и умираем, скачком перекидываясь в единство, имя которому – смерть. Так что прав Мандельштам, утверждавший, что "...мы в детстве ближе к смерти, чем в наши зрелые года". Ближе к Единому», — написал писатель и переводчик Алекс Тарн.
Надо смотреть фильм, однако...

Disclaimer · Новости · Отзывы · Ссылки · Контакты · Добровольные пожертвования
Митя и Даша · Последняя жизнь · Чепухокку · Электрошок · Пазлы · Процедурная · Божья коровка · Лолка · Доля ангела · Эффект бабочки · Эбена маты · Андрей Тертый. Рождество · Хаус оф дед · Поцелуй Родена · Белые крысы · Маслята · Смайлики · Три смерти · Ехал поезд запоздалый · Гиперболоид инженера Яина · Стилофилия · Школьный роман · Родинка · Лихорадка Эбола · Красненькое оконце · Версия Дельшота · Смертное ложе любви
В оформлении использованы работы: САЛЛИ МАНН, ТРЕВОРА БРАУНА, ДЖОКА СТАРДЖЕСА, РЮКО АЗУМЫ, СИМЕНА ДЖОХАНА, МИХАЛЬ ЧЕЛБИН и других авторов, имена которых нам не известны, но мы будем признательны, если вы сообщите их в редакцию сайта.
Copyright © , 2008-2018.
При использовании текстов прямая активная ссылка на сайт обязательна.
Все права охраняются в соответствии с законодательством РФ.